01
一部以长三角江边小镇为背景的小说集，鸭镇即为这座薄雾笼罩的小镇之名。由一组关于少年时代的同学、离乡打拼的女青年、迷恋钓鱼的中年人、往返于乡镇和市区之间的打工者的中短篇小说构成。讲述返乡浪子遭遇的莫名尴尬，相互依赖又彼此厌弃的亲朋好友，以及对于日常生活的忧郁沉思。关于本书，曹寇称之为“这两年所谓‘村居’生活的产物”，有意要“以一个农民的身份坐在村里写，而且以写当下乡镇生活为主旨”。
02
本书分为五个部分：落字成暖，一生念安；故人旧事，三三两两；未曾逃的，也已不回；人间百态，各有各忙；岁月疾驰，远望当归。
收录《豆汁》《炸丸子》《酪》《烧饼油条》《想念我的母亲》《北平年景》《北平街道》《北平零食小贩》《男人》《女人》《孩子》《手杖》《窗外》等68篇梁式经典散文，展现了一代文人梁实秋内在的精神世界和生活志趣以及对回不去故乡的眷眷之情。
梁实秋先生的一生，内心湛然，随心，自得，两段感情爱得深情却不乱情，喜美食而厌饕餮，对于萦绕心底的乡愁则通过一支笔来聊慰，可谓淋漓尽致，其谈吃小品文称得上“一部米贫民版的米林版指南”。
故乡是你年少时渴望逃离，年老时想要回去的地方。有家羁绊，不论你飘多远，心都能安定。愿我们都能够多一些闲暇给人生，多一点时间给家人。
03
顶上的床架剧烈摇动着，一句话一句话从上面钻下来。
要死了要死了，米莲在床底下想。跟踪丈夫跟出这样一个结果。
他怎么喜欢抽烟的女人？
自己错在哪里？那个女人赢在哪里？
……
她不敢哭，甚至决定什么都不问。
她可以假装不曾有过这个夜晚。
但命运的齿轮深深钳住了她，把她碾进丈夫过往的30年人生——
从这一夜开始，触到了枕边人的地狱，她这才真正意义上的活着了。
可地狱太深，他和她都还没掉到底。
为何批评家必须揭开文学作品的神秘面纱，为之祛魅？他们为何坚信文字总在隐瞒某种真相，而自己的任务就是揭示未被言说或遭压抑之物？《批判的限度》是《文学之用》《现代性的性别》作者芮塔·菲尔斯基的代表力作，挑战文学研究领域的主导阐释模式——批判，从哲学、政治、文化等多个角度，探索批判的边界，揭示批判的盲点，引领读者深入思考批判的本质和意义，激发读者挖掘更具创造性与多样性的阅读、批判实践。
菲尔斯基将“批判”作为一种文类、一种思潮，通过追踪众多思想家、批评家的经典文论中共有的论证模式，为我们探究艺术作品与社会世界的关系提供了全新路径。菲尔斯基认为批判将诸多可能的阅读模式排除在外，且并不能确保会产出严谨或激进的思想。她提出，文学学者应尝试她所称的“后批判阅读”，无须再如侦探般在文本背后搜寻隐藏的原因或动机，而是要将自己置于文本之前，探索文本所蕴含的无限可能。本书中，菲尔斯基妙语连珠，以精妙的论证为读者亲身展现了优秀文学批评的魅力。
05
牢不可破的机械密室，华丽激烈的法庭博弈；
“不可能犯罪”第五名，古典推理的巅峰之作。
如同上帝之手演奏的一曲巴赫平均律；音符终止之时，便是恶魔现身之日。
詹姆斯•安斯维尔计划去伦敦拜访他未来的岳父埃弗里•休谟。休谟邀请这位准新郎来到装有金属百叶窗和厚木门的坚固房间。这间房间里有展示休谟射箭爱好的奖品和箭矢。在休谟从一个玻璃酒瓶里倒酒时，两人聊起了射箭。在轰然倒地之前，安斯维尔意识到自己被下药了。当他恢复意识，才发现自己和休谟被从内锁在房间里，而休谟已经中箭身亡。
短短一刻钟内，这名年轻人便成为这桩密室凶杀案的唯一嫌疑人。法律的天平是否会向他倾斜？传说中的天才律师亨利•梅里维尔爵士能否证明他的清白？这桩惊世的不可能犯罪背后到底有着怎样不可告人的阴谋？隐秘的犹大之窗缓缓开启，命运之轮开始转动……
